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BUNNY-JUMP!: 2月 2014

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ここ数日、季節の変わり目を感じるような天気。オリンピックも終わったしね。 迷惑なほどの安全運転で、まずはホームセンターに行って、念願の２本目の物干竿を購入。そして、ちょっと郊外へ出て、お風呂に行ってきました。 ぜんぜん話は違うけど、最近一番感動したことは、真央ちゃんのフリーの演技と、森さんの失言への大人の対応です。 世界選手権、終わったらかなあ。行きたいなあ。

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BUNNY-JUMP!: 2/21

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息子は、話し、笑い、泣き、.

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BUNNY-JUMP!: 1月 2015

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３人での暮らしとなり、我が家は賑やか、というか、いい意味でせわしない毎日です。 朝は、手早くごはんを作り、一人で食べ、皿を洗い、珈琲ぐびっと飲んで、いってきます。 帰宅後は、タイムスケジュールは、授乳の時間を逆算！ その隙間を縫うように、お風呂、食事、家事、寝かしつける…と続きます。 寝かしつけたら、ほっとして、一緒に寝てしまい、また次の日です。 兄の生くんが遊びにきてくれたり、スカイプのビデオ通話でお互いの両親や親戚にあいさつしたりと、なかなか忙しかったけど、できることはきちんとできた、充実したお休みとなりました。 へーへー、ほふー、えう〜と、おしゃべりが増えてきました。 生え変わり？で、よく抜けます。冬乗り切れるか、がんばれ毛根です。 クリスマスプレゼントで買ったアンパンマンのがらがらと童具館の「さくらんぼ」という名前のガラガラのおもちゃ。がらがらづくし。笑. それと、僕が赤ちゃんのときに両親に買ってもらった、ベットに取り付けてオルゴールが流れながら、いくつかの動物がゆっくり回るおもちゃです。 今年は何事も「初めて３人で」になる１年です。

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ANNUAL PARALLAX: 9월 2015

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2015년 9월 첫째 주. 지속시간에 대한 노트 Notes in Duration. 8251; 올해 서울국제실험영화제(EXiS, 2015.8.20 8.27)는 영화제 기간 동안 「카운터-프로덕션 Counter-Production. 12301;이란 주제 하에 시청각갤러리. 에서 전시, 강연, 퍼포먼스 등을 진행했다. (전시 팸플릿은 이곳. 에서 다운받을 수 있다.) 전시 작품 가운데는 앤서니 맥콜(Anthony McCall)의 1975년 설치작품 앰비언트 라이트를 위한 영화 Long Film for Ambient Light. 앤서니 맥콜이 촬영한 전시장 사진. 1975년 6월 19일 오전 3시. 뉴욕의 Idea Warehouse). 맥콜이 직접 작성한 작품 설명. 을 옮기자면 다음과 같다. 필름도 영사기도 사용하지 않는 작품. 세 가지 요소가 모여 이 '영화'를 구성하는데 이 요소들 가운데 어떤 것도 다른 것에 선행하지 않는다. 12300;지속시간에 대한 노트. 12300;지속시간에 대한 노트.

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ANNUAL PARALLAX: 1월 2016

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사막은 보이지 않는다: 조지 밀러의. 8251; 아래 글은 계간 『인문예술잡지 F. 12303; 제18호(2015년 가을호)에 실렸던 글이다. 조지 밀러의 매드 맥스: 분노의 도로. 8251; K.S.와 K.T 그리고 P.M에게. 매드 맥스: 분노의 도로 의 클라이맥스, 시타델의 지배자 임모탄의 충실한 ‘워보이’ 가운데 하나였으나 맥스 일행에게로 전향한 눅스는 임모탄의 둘째 아들 릭투스와 함께 불길 속에서 죽음을 맞는다. 맥스 일행의 차량이 무사히 협곡을 빠져나가기 무섭게, 그는 자신이 몰던 트럭의 핸들을 급하게 돌려 일부러 차를 전복시켜 추격자들의 길을 막는다. 트럭이 전복되기 직전, 그는 멀어져가는 맥스 일행의 차량에 탄 이들을 손으로 가리키며 결코 그들에게 가닿을 리 없는 나직한 목소리로 말한다. “Witness Me.”. 우리는 알고 있다. 이것은 임모탄의 워보이들이 자살공격을 행할 때마다 동료들에게 사무치게 사력을 다해 토하던 말로, 그때마다 ‘나를 기억해 줘! Josh and Benny ...

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ANNUAL PARALLAX: 1월 2015

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수입되었다고는 하지만 영화관에서는 (거의) 찾아볼 수 없고 VOD로만 서비스되는 영화들이 점점 많아지고 있다. 두기봉의 영화들도. IPTV와 인터넷 다운로드 사이트에서만 떠도는 '디지털 유령영화'의 범주에 속한다. 2014년 한 해 동안 심의를 통과, VOD 서비스되기 시작한 두기봉 영화는 총 4편이다. (2013년에는 두기봉의 1993년 영화 동방삼협 The Heroin Trio. 이 재수입, 재개봉되어 660명의 관객을 동원했다.) 영화진흥위원회 영화관 입장권 통합전산망의 정보를 찾아 보니 다음과 같다. (제작연도가 아닌 개봉일 순으로 정리했다.). 블라인드 디텍티브 Blind Detective. 심의일자: 2013.12.3 개봉일자: 2014.1.23 누적관객수: 1,510명. 심의일자: 2013.11.26 개봉일자: 2014.2.13 누적관객수: 363명. 심의일자: 2014.3.8 개봉일자: 2014.4.24 누적관객수: 37명. 이전에 사용하던 네이버 블로그에 올려두었던 것으로,.

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ANNUAL PARALLAX: 3월 2015

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계간 『인문예술잡지 F』 제16호(2015년 3월호) 발간. 12302;인문예술잡지 F』 제16호(2015년 3월호)가 발간되었습니다. 특집은 "오픈 백스테이지". 관객들은 무대 뒤를 볼 수 없었다. 무대 뒤의 소란과 바쁜 움직임은 무대 앞의 아름다움과 감동을 위해 감추어야 했다. 무대 뒤에서 사랑하는 이의 갑작스런 부고를 듣고 울던 배우도 쇼가 진행되면 눈물을 훔치고 무대 앞으로 나가 웃어야 했다. 캔버스 위의 두터운 덧칠에서 화가의 노고를 엿볼 수는 있어도 작가의 작업장을 전시하지는 않았다. 음악을 연주하면서 복잡한 화성악적 계산을 설명하지도 않았다. 예술가는 작품으로 이야기한다고 믿었던 시절의 이야기이다. 예술 작품은 본질적인 ‘참’이나 ‘아름다움’을 품고 있는가? 아니면 모든 작품은 맥락 속에서 해석될 수밖에 없는가? 그리고, 작가들은 고민한다. 무엇으로 다른 이들과 소통할 것인가? 특집: 오픈 백스테이지 Open Backstage]. 과시생산과 작가하기 . 심보선. 2015년 3월 첫째 주.

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ANNUAL PARALLAX: 7월 2014

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음각(陰刻)의 기술: 이미지, 재난의 가장자리에서. 이미지, 재난의 가장자리에서. 8251; 아래 글은 한국어판 『르몽드 디플로마티크』 2014년 6월호에 게재되었던 것을 옮긴 것으로, 게재 당시 제목은. 12300;포스트 시네마 시대의 재난영화」였다. 한때 움직이는 사진이라 불리기도 했던 것, 그러다 20세기를 자신의 시대로 삼았던 것, 이제는 움직이는 이미지들(moving images) 가운데 하나에 불과한 것, 여전히 영화라 불리기는 하지만 가까스로 그러한 것에 대해 잠시 생각해 보자. 영화적 이미지 고유의 힘이 사라진, 혹은 더 이상 일차적인 관심사가 아닌, 이른바 포스트-시네마 시대에 그러한 힘의 빈자리를 대체하는 것은 무엇인가? 수련 (김이창, 2013). 폐허, 곧 재난이다. 재난의 언저리로 밀려난 이미지다. 작전명―까맣고 뜨거운 것을 위하여 (옥인콜렉티브, 2012). 옥인콜렉티브의 서울 데카당스―Live (2014) 공연이 끝난 후의 '무대'. 오늘날 포스트-시네마 시대의 영화, 포...

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ANNUAL PARALLAX: 11월 2014

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16 multi-projection performance with sound improvisation / duration: 60min approx.). Film performance : 이행준 Lee Hangjun (영상작가). Sound : 이옥경 Lee Okkyung (첼리스트, 작곡가) and 홍철기 Hong Chulki (노이즈 음악가). 2014년 11월 14일 금요일 오후 8시 한국영상자료원 2관 (선착순 무료 입장). 처벌받은 사람들은 그들이 빨갱이였기 때문에 처벌 받은 것이 아니라 처벌 받은 뒤에 빨갱이가 되었다." (김득중, 『. 빨갱이'의 탄생: 여순사건과 반공 국가의 형성. 서울:선인, 2009), 41면). 제복을 입은 17세 전후의 소녀들이 99식 소총을 들고 반격해 왔다. 이들의 저항은 순천의 경우와 비교도 할 수 없을 만큼 거세었다. 여학생중 가장 대표적인 것이 여수 여중생들이었다. "국군아저씨, 목이 마르시지요? 광복 30년 (2): 전남의 주요사건. Journal fo...

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ANNUAL PARALLAX: 4월 2014

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하나의 시선을 위한 퍼포먼스: 나루세 미키오에 대한 노트. 하나의 시선을 위한 퍼포먼스. 나루세 미키오에 대한 노트. 1939년에 발표된 진심 まごころ 이라는 작품을 살펴보는 것으로 이야기를 시작해 보자. 가시적인(혹은 과시적인) 영화적 기법을 삼가면서도 서스펜스로 충만한 감정의 형식을 시선과 제스처를 통해 드러내는 것이야말로 나루세의 장기라 할 수 있다. 진심 의 주인공 소녀는 엄마가 자기 친구의 아빠를 어떻게 바라보는지, 그녀의 옛 연인으로 추정되는 남자를 어떤 시선으로 바라보는지 집요하게 관찰하려 든다([사진 1]). 이때 우리의 주의는 누군가의 시선을 주의 깊게 살피는 자의 시선과 제스처로 향하게 된다. 지극히 나루세적인 시선의 삼각형. 마침내 당신이 나를 바라볼 수 있도록. 8221;라고. 그렇다면 나루세 영화에서 나란히 혹은 비스듬히 서서 길을 걷는 커플의 모습이 그토록 자주 등장하는 것은 왜일까? 이제 우리는 흐트러진 구름 의 미시마가 유미코 앞에 무릎을 꿇고 앉아 노래를 부르는 이유가...