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例如，执笔指实掌虚，五指齐力 运笔中锋铺毫 点画意到笔随，润峭相同 结构以字立形，相安呼应 分布错综复杂，疏密得宜，虚实相生，全章贯气 款识字古款今，字大款小，宁高勿低等。 过去的文房四宝 笔、墨、纸、砚，其涵义也大有扩展，品种之多，不胜枚举 从执笔方式上看，有的用手执笔，有的用脚执笔，就是用其他器官执笔的也不乏其人，甚至有的人写字根本就不用笔，如 指书 挤漏书 等 从书写文种上说，并非汉字一种，有的少数民族文字也登上了书法艺坛，蒙文就是一例 从书体和章法上看，除了正宗的传统书派以外，在我国又出现了曲直 线 相同、动静结合的 意向 派，即所谓现代书法。 在日本不少书家摒弃文字的语言性，树立文字的 形象性 ，出现了 墨象 派，以用笔的轻重和徐疾、笔锋的开合及落笔位置的变化等，写出各种形象的文字。 这一书派，虽突出 意象 ，其字赏之也新颖，但汉字并非都是 形象 字，因此步履艰难，发展受到限制。
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初学者往往抱怨毛笔质量太差，其中 恐怕几乎全部是 冤案 ，宋人刘子翚说 善将不择兵，善 书不择笔 ，实在是至理名言。 因为首先，此字很可能有你暂时无法欣赏的妙处 其 次，此字虽然单看不美，于通篇作品之章法却很可能大有讲 究 再次，纵然此字确属败笔，严格临写亦可以锻炼控笔能 力。 在很多初学 者眼里，飞扬跋扈的怀素 自叙帖 比王羲之 十七帖 更有魅力，虽然他们知道王氏有书圣之誉 飞扬跋扈的米芾 吴江舟中诗卷 、王铎 评米书轴 比颜真卿 祭侄稿 更有魅力，虽然他们知道后者有天下第二行书之誉。 今之书法教师普遍少文，如田先生这样能为正宗旧体诗 自序 七绝可证 的更是百不遇一。 心既无文，其画可知，于是乎 匠气 之讥，在所难避 高华之境，终生无缘。 苏东坡说 退笔如山未足珍，书 雨按书籍，非书法 读万卷自通 神。 或一曝而十寒，或畏难而中止 确切地说是 短止 ，后者不必论，前者亦断无成功的可能。
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